香港時裝節<<時尚風雲25年( 1987-2012)>> 著作分享會, 猶幸有老朋友信報顧問 Peter Wong襄助,
替我出任分享會的嘉賓主持人。
如果純粹只是舉行一場個人分享會,
這幾年在香港和大陸我分別舉行過不同性質和規模的分享會和演講會給公眾和學生, 凡是在內地有演講會經驗的都明白那份對講者的滿足感是香港難以比擬。 我一個人便可以站在講台說上兩小時, 台下可以動輒數百人出席, 不管我的普通話有多麽不純正, 大陸觀眾就是會專注地聆聽, 甚乎埋頭抄筆記, 發問時間一到更是非常踴躍, 完場後仍不肯放你走, 圍攏着拍照､簽名和繼續發問, 那份熱情真的令人有點飄飄然得像在紅館開talk
show。相反, 香港人是悶不得, 無論是分享會還是演講會務須一小時內完成, 最好是採用主持人與嘉賓的對談問答形式, 輕輕鬆鬆便過去了。
現場亮點展出了我歷年的部份珍藏, 包括:
1990及1991年Romeo Gigli (左1及左3)､Alexander McQueen
2004春夏系列 (左2)､Gianni Versace1997春夏系列(右3)､Dolce & Gabbana1998春夏系列 (右2)､
Marc Jacobs時代Louis
Vuitton 2004春夏系列(右1) 。
不過, 最後我是答允了香港貿發局的邀請, encore去年由LV替我舉辦的新書發佈會內的著作分享會環節, 並加碼展出我由80年代珍藏至今的部份奢侈及高端品牌經典服飾､秀場邀請函和時裝册子, 開放給讀者粉絲們出席和參觀。因為我到底是香港人, 亦畢竟欠了香港讀者粉絲們的一份情, 由四年前我第一本著作<< 我的時尚騷靈>>開始便掏腰包去買我的著作, 還要高出市場規律的中文書籍售價一倍多, 仍可在出版商投資下出版。
對書籍出版市場稍有認識的人都知道今時今日作者自資出版的多, 許多出版社只肯像製作公司般收費代工製作､出版和發行, 因為這是一門利潤低而風險高的生意。就算有出版社肯投資, 恐怕發行和零售這一關不易過, 均在考驗市場實力啊! 書籍不同於雜誌的商業模式, 它是完全靠讀者購買而生存, 書賣的亦是量, 當然好些書籍出版只是作為品牌或個人形像宣傳, 賺蝕不在考慮點, 成本早已列為宣傳費則另作別論。所以, 若沒有讀者粉絲的支持, 恐怕圓不了我的作家夢。這不是網絡世界的虛擬粉絲遊戲, 不費吹灰之力只須按個 “ like”, 是要有實際行動花錢的。
1980年代Chanel､Yves Saint Laurent､Moschino及Karl Lagerfeld首飾, 璀璨的黃金色彩及華麗的巴洛克風格呈現了當時紙醉金迷的社會氛圍。
1988-1989年Chanel時裝冊子
90年代極簡主義盛行, 1997年Tom Ford時代Gucci竹柄包及2002春夏系列竹柄高跟鞋。
1997年戴安娜王妃(右)使用同款的Gucci竹柄包
90年代也標誌着60年代風復古主義流行, Prada 1996春夏系列鞋履
2000年代隨着金磚四國新奢侈品消費市場的崛起, 名牌logo主義亦當道, 2001年Louis Vuitton毛毯､以及與美國塗鴉藝術家Stephen Sprouse合作的2001春夏系列特別版Graffiti T裇
1990至2010年代巴黎､米蘭時裝周各大品牌匠心獨運設計的邀請函
當然, 舉辦任何活動對當事人而言也是災難的開始, 就算有主辦方人強馬壯地統籌活動, 除非只是當個出席嘉賓, 我這當事人總須翻箱倒篋搬出藏品, 亦須重新預備分享會的內容和ppt以及協助宣傳。猶幸有老朋友信報顧問Peter Wong襄助, 擔任分享會的嘉賓主持人, 我可以少費一點心力在台上唱獨腳戲 ; 亦有内地忠實讀者專程來香港為我打氣, 義務充任臨時助理, 這都是分享會背後看不見的感動。但臨近分享會前忽然接獲內地南方都市報通知因<<時尚風雲25年( 1987-2012)>> 而獲頒「年度風尚人物獎」, 在深圳舉行的頒獎禮正好在分享會前一天, 我還是亂了一點陣腳, 只好致歉推掉貿發局原定安排的一些內地及海外媒體訪問, 只做分享會當天的。
2014年1月我在忙碌中便這樣過了, 踏入第27個年頭的時尚之路在那天亦都盡付著作分享會的笑談中。
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謝Chanel 贊助2014早春系列服裝和項鍊､以及2013秋冬系列長靴
我的北京忠實粉絲Tess專誠來香港為我打氣, 還義務充任臨時助理
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